近些年，以东北行动舞台的影视作品越来越多，被不雅众戏称为“东北文艺回答”。不外这些作品大批是以20世纪八九十年代的东北为时空舞台，从视听言语到主题抒发，变成了一种特定的东北影视好意思学。

近期，又有一部拍摄东北的电影《老枪》公映。该片早在旧年就斩获了第36届东京国外电影节最好艺术孝敬奖，本年4月在北京国外电影节亮相。固然本片是高一又导演首部长片作品，但其老练的导演功力，赢得了不雅众的盛赞。本片公映之后，被不少不雅众称为“年度十佳华语片”。关联词，被誉为“年度十佳华语片”的同期，“叫好不叫座”亦然《老枪》濒临的窘态处境。在这个被电影市集视为淡季的11月，仅是一声枪响也许无法扭转现况，真谛不大。但一部少壮导演的用心之作，给他添置一个“扩音器”让更多东说念主听见，则是一件挑升念念的事情。

导演高一又。

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掀开书写东北的新方式

南皆文娱：本片是你的首部长片作品，拍摄的是20世纪末东北下岗潮的故事。行动一个北京东说念主，你为何取材这个时空布景的故事行动我方的“第一枪”？

高一又：起初我想写对于敞开员的故事。我把时候缔造在20世纪八九十年代，是因为此时处于社会变革期，东说念主与窘境的矛盾是最浓烈的，容易变成强张力的故事情节。我认为下岗潮这个布景是世界性的，是以也莫得非要拍成东北电影的执念，而最终地舆布景采选东北，是尊重投资方陌陌影业的需求。

南皆文娱：拍摄首部长片，你以为最贫瘠的部分是什么？

高一又：最贫瘠的是写脚本时，如那处理他东说念主给出的见解。我夙昔是告白导演，内容属于服务行业，那来自客户的见解就皆要尊重和采纳。然而电影导演不一样，在执导电影的经过中，我也会收到方方面面的见解。起初我不清爽我跟这些提议的关系是怎么的，不懂得如何判断见解的厉害，做了好多无效的修改和休养。直到自后才发现，电影导演不需要什么皆听，不错有一些我方相持的东西。

南皆文娱：《老枪》被戴锦华描述为“掀开了一种书写东北的新方式”，你如何邻接她的评价？你是否定同？

高一又：我对东北电影的了解并不算多，《老枪》的视听立场，更多模仿的不是东北电影，而是《猎凶风河谷》《鉴定不拔》这两部影片。我个东说念主认为，戴本分是将《老枪》当成类型电影来批驳，以为咱们用坐法动作片的元素来拍东北电影，呈现了在一个乱局中，有一个东说念主相持用假想方针和周围的环境产生打破。收到戴本分对影片的这句褒奖，我当然是很喜跃的。

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手持照相是受娄烨影响

南皆文娱：《老枪》的英文片名叫 A Long Shot，这是句英语俚语，除了“长距离射击”一意，还膨胀有“但愿苍茫”的真谛，当初为什么用这个指鸡骂狗的英文片名？

高一又：影片的英文名是肃肃宣发的曾理起的，不管是表意，照旧膨胀义，皆跟影片要传达的东西很吻合。主角顾学兵如实等了很久才开出一枪，他也很但愿我方能再开出一枪。这里的“但愿”，更多是主角顾学兵对在弘大之中依然信守某些东西的但愿。

南皆文娱：本片有不少手持照相的镜头，你对这种拍摄手法情有独钟吗？

高一又：是的，主要原因有两个：一是快，快就意味着省钱。影片预算对像我这样的新导演而言是需要防备推敲的成分；二是更紧迫的少许，即是手持拍摄更有写实立场。比较起休养卡得终点死的固定或者出动镜头，在手持照相中，因为录像师随时皆有休养的空间，哪怕不按正本的脚本休养，也能捕捉到演员更疏漏的演出景色。

这种手法也算是受到娄烨导演的影响。除了手持照相，在其他办事方式上也对我有一定影响，比如说对演员的解放，到现场后顷刻间就不按脚本来，只点明粗豪的任务，就让演员解放阐扬。是以你不错看见娄烨影片中的演员，跟演其他东说念主的电影皆不一样。

南皆文娱：这样说，本片是有一些演员解放阐扬的部分？

高一又：在《老枪》里，也有轻视的内容，但剪进去的未几。主淌若蒙太奇段落里的几个镜头，比如说顾学兵带耿晓军到他家里，去学校门口接他，把他握回家里。当今电影里看到耿晓军拿砖头跟顾学兵对峙的那场戏，其时是我只跟周政杰（耿晓军演出者）说，让他健忘脚本立时阐扬，方向即是让顾学兵祸患，是以拿砖头十足是轻视的举止。其时祖峰还以为周政杰会按脚本来，结果因为周政杰的轻视演出，他就很不测，处理得终点挑升念念，终末结果也很有信得过感。但碍于影片篇幅有限，只可把这些剪成蒙太奇里的片断。

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确定祖峰满足参演

曾惦记秦海璐珠玉在前

南皆文娱：你在其他采访中说过，主角顾学兵十足是为演员祖峰量身打造的变装，这个演员对你来说最大的魔力是什么？可否共享一下当初邀请他的时候发生的故事？

高一又：我在写脚本的时候，脑子里夸耀出的东说念主物形象即是祖峰。领先，顾学兵名义上是相当和睦优柔，有点好凌暴，借用不雅众的话来说即是有点“无能废”的东说念主。然而他的内核终点坚毅，有他我方要相持的东西。我以为祖峰身上也有这种特色。

第二，我个东说念主偏疼有疏漏感，莫得相当演出陈迹的塑造方式，祖峰即是这类型的演员。其时我邀请他的经过也挺顺利的，咱们就见了一次面，聊了粗豪一个小时。其时我就约莫跟祖峰先容了下顾学兵这个变装的设定，比如顾学兵是“慢一拍”的东说念主，闇练、社会化得比较晚，也算是他背面塑造变装的握手。我以为祖峰接待得这样快，可能亦然因为顾学兵在某种进程上跟他的东说念主生有某种吻合吧。祖峰早期亦然在工场上班，过了些年才考电影学院。之后当了很万古候的本分才下定决心离开本分的岗亭，转型当演员。这也有点“慢一拍”，是以顾学兵的设定可能比较打动他吧。我在写脚本阶段，就确定祖峰满足插足咱们的影片，因为顾学兵这个变装太适合他了，我也信托他对这个变装一定很感酷好酷好。

南皆文娱：你给顾学兵安排了耳疾的设定，为何采选这个病？这一疾病是不是一种隐喻？

高一又：我前期采访的时候，了解到有些射击敞开员的退役事理，是长期待在枪声环境下导致听力下落，进而影响身段均衡性。但自后我再深入了解的时候，就发现听力跟身段均衡性不一定是关连的，很可能仅仅敞开员需要这样一个事理，来合理化我方退役的结果。

另外，东说念主压力大的时候会有耳鸣风景。那影片中顾学兵到底是因为压力大，情态不好导致的耳鸣，照旧由于耳疾才耳鸣，就很值得玩味。

南皆文娱：顾学兵万古候处于一种压抑心思的景色，他压抑着我方的起火，还压抑着我方对金雨佳（秦海璐 饰）的逸想。他的潜意志中是不是对抒发我方的意图有玷辱感？这是否也跟他也曾是敞开员，心理景色被锻练过关联？

高一又：我以为更多的是顾学兵对我方的不自信吧。一是在阿谁年代，跟另外一个东说念主全部修复生涯是需要职责好多职责的，而顾学兵理解莫得智商处理我方的生涯和改日，他能不成让金雨佳幸福，他十足没谱；二是金雨佳比起顾学兵更有智商，也就导致顾学兵莫得迈步的勇气。

敞开员身份给顾学兵的管理，更多是在团体荣誉感、为国争气等的说念德不雅上，而不是情感生涯上。

南皆文娱：秦海璐一直是东北女演员的代表，从出说念的《榴莲飘飘》到《钢的琴》，她皆有演出受东北经济下行影响的女性变装，《老枪》找到她，是否有推敲这种互文后果？

高一又：邀请秦海璐是我的出品东说念主的想法，她们自己有过一些协作。但我个东说念主一运转是惦记的，因为秦海璐在《钢的琴》里饰演的淑娴演得太好了，我惦记她给不雅众留住的印象太长远。金雨佳和淑娴这两个变装是有些相像的，而金雨佳的变装紧迫性对比淑娴会低一些，很难卓越淑娴，这两个变装也很容易被不雅众拿来对比。

但自后经过几次雷同，我就改变了想法，秦海璐短长常优秀的演员，既然她满足参演，那我也信托她能很好地塑造金雨佳这个变装。

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打创始做念路，电影行业还有好多机遇

南皆文娱：电影在出字幕工夫插入了一个片断，主角团沿着铁说念散步，最终如幻梦成空般消散，这是否在记号某种明日黄花？是否也暗意了顾学兵还是死了？

高一又：顾学兵是降服没死的。借用西安映后会一位不雅众的话，即是四个字：同归殊途。从咱们当下回看历史，好多东说念主皆是在我方生涯中做出他们能做的最好采选，皆是为了活下去。是以简直是“同归殊途”吧。

南皆文娱：你最但愿不雅众从《老枪》中感受到什么？

高一又：我更但愿不雅众能感受到一种力量吧。在某种进程上，咱们当今又到了一个急巨变化的时间，那咱们要何如去面对这些变化，能不成保护好我方的那份相持呢？好比说影片里顾学兵终末做到的事，其实是莫得扭转社会近况的智商的，只可处置一些暂时性的、小规模的问题，但他至少代表了在那种环境下，仍有那么一种东说念主在信守，这是很贵重，亦然很动东说念主的。

南皆文娱：本年电影市集举座阐扬遭遇了瓶颈期，你觉适合今是电影东说念主的重荷时刻吗？

高一又：我个东说念主以为不是。电影出身于今唯唯独百多年的历史。换言之，它是一个很年青的行业。电影出身之初，东说念主们也只可通过投币机器的小窗口不雅影，和咱们当今用手机看电影的体验是雷同的。有东说念主认为跟着媒体渠说念拓宽，当今东说念主们不再走进电影院，而是采选线上不雅影，这样的举止将电影纵情化和浅陋化了。但再过50年，说不定这种方式还是成为主流，又或者是发生了更大的改变。当今的电影方式，仅仅漫长电影史中的一个举止辛勤。是以我认为，如果咱们满足打创始做念路，电影行业照旧有好多机遇的。

南皆文娱：改日你还想拍什么题材的电影？

高一又：我挺想尝试不一样的东西的。最近正在接头笑剧，挺想拍拍看的。

采写：南皆记者 刘益帆 实习生 林睿媛